又是一部期待已久的韩影——《与王生活的男东说念主》。汇报历史上被废黜放逐的帝王“端宗”李弘，与见证端宗生命临了一段时光的村长严兴说念之间不为东说念主知的故事。

描写朝鲜帝王的历史题材作品好多，但以端宗为主东说念主公照旧第一次，这个死时年仅17岁的少年帝王无疑是王权悲催的捐躯品，可是电影并未径直展示端宗的生平，而是从与王生活的男东说念主——严兴说念的视角见证端宗临了的一会儿。

严兴说念亦然历史上确凿存在的东说念主物，如影片临了描摹的那样，严兴说念冒死为端宗收尸、举行了葬礼后就隐居了，导演称思汇报这位办完丧过后隐居的东说念主的故事。

不曾浓墨重彩描写过的冷门帝王，与汗青寥寥几札记载的庸东说念主物，在电影中成为主东说念主公。不是因为他们有智商或见效作念了什么事情，相背，最终是一个窝囊为力、虚无地接待圆寂的故事。

思起《所有东说念主都在与我方的无价值抗争》中说的，不雅众思看有智商的主角，不管什么情况都能活命下来、克服挑战获取凯旋的东说念主。显然，端宗李弘和严兴说念这并非那样的主角。

导演说念出了这部电影背后的深意，从历史上来看可能是“无价值”的王，年事那么小被推上王位没多久又被遣散，莫得什么业绩或显著行状，拨乱归正也失败了。但不代表即是不值得被意志、被记取的东说念主物。

由胜者书写的历史是一种视角，艺术的眼神不错穿透历史的舛误带来一些新的视角。

《与王男》的情节并不复杂，流寇民间的贵族与庶民诞生深厚神色的故事竟然是须生常谭，严兴说念的形象从一初始功利轻易到由衷耿耿的东说念主物弧光，亦然影视中很常见的塑造，天然贸易电影套路较着，但也能挑出一些令东说念主印象真切的名形式。

片中李弘初到放逐地时乘木排过江、触礁失慎落水的情节，与最终的落水——尸身被扔到江水中漂浮的结局相呼应。

不仅是落水的料想，导致落水的礁石似乎也示意着龙套东说念主物前行、无法降服的最大贫窭，即韩明浍设下逆谋圈套；拉木排过江的绳索与结局勒死李弘的绳索也呼应着，因此临了严兴说念拉紧绳索之前才会对李弘说“过江了”······

在木排上一都过江、一同落水的东说念主们的运说念也早有定数，那时护送过江的严兴说念接纳了王临了的肯求：“用你的手，送我过江”；那时一同落水的侍女梅花最终在江边跳崖自杀，严兴说念的再次入水则是为李弘收尸，可见这场戏的信息量，是用多重料想将主角们的悲催运说念浓缩施展的重头戏。

还有临了的重头戏，导演莫得径直展示李弘被勒死的全貌，仅有部分特写，更多将镜头聚焦在门外使劲拉绳索的严兴说念，这种视野的管制既为决心赴死的王留住体面，也能让不雅众最大化施展思象的作用——看着严兴说念憋气涨红的脸，追到而决绝地拉紧绳索，还有因为太过使劲，绳索将门框的木头一节一节锯断的细节······

不是像锦城大君圆寂时喝药吐血倒地那样简便的施展，而是一种不异杀人如麻的苦痛被放大、拉长，不雅众看着外面的东说念主使劲的模样，就能思象到内部的东说念主有何等横祸，思象巧合候比直给愈加粗暴。

过江是经由，落水是结局，犹如过江需要技术、不是一蹴而就的，最终的“过江”是展现东说念主物缓缓圆寂的经由，“快到了，还是到江边了······”这句台词加上柳海真感染力极强的爆发演技，使这场戏成为转机起不雅众心情的全片高涨。

电影的临了一幕是如斯苦处、冰冷，临了一句台词却是说着：“去仁和的地点，咱们走吧，咱们走吧。”在情愫爆发后又坦然地收束、留住无限的余韵······

《与王生活的男东说念主》举座看来曲直常工致、程序的贸易电影，就只是讲好一个故事，下里巴人，即使不知说念那段历史，也都备不影响泄露的零门槛不雅影体验，大众审好意思友好！但客不雅来说这部作品抒发不算真切，艺术性也远远不如不异题材的《兹山鱼谱》，毕竟张恒俊导演是第一次挑战历史电影。

《与王男》的见效是多方面的，比起导演，我认为更猛进程上是演员们竖立了千万票房——用仿佛即是生活在阿谁期间的脸、演起庸东说念主物笔底生花的柳海真；只是通过眼神就能传达从哀戚到坚毅的心情转动的朴志训；颠覆传统奸贼形象、愈加逼近史实纷乱纷乱的刘智泰；用雅致塌实的演技撑起了脚本刻画不及的女性扮装的田好意思都；还有气质出众的真·王室嫡派后裔李浚赫······演员们的光彩弥补了文本和影像的不及，若是稍稍放低预期，照旧能在这个五一假期享受一场迟来的演技盛宴！